El director del Museo del Prado, Miguel Zugaza, subraya que en España se ha vivido un "fenómeno extraordinario de expansión pública del arte" y el "último giro de tuerca" de esta expansión y la propuesta "más innovadora" la hemos disfrutado en España, según Zugaza, con el Museo Guggenheim de Bilbao.
"Sin duda, el Guggenheim se ha convertido en el emblema del museo en la era de la globalización y del low cost", ha subrayado Zugaza durante la conferencia impartida este lunes en el marco del Curso de Verano ´El Gran Tour de los Museos´, organizado por la Universidad Complutense y la Fundación Amigos del Museo el Prado.
"La novedad de este proyecto reside en que ya no solo se amplían los museos tradicionales, sino que, al socaire de la globalización económica, el museo decide deslocalizarse y abrir nuevas sedes en el mundo bajo un sistema de franquicia", alega el responsable del Prado.
"Muy contestado desde un principio, no podemos dejar de admitir el éxito, en el caso de Bilbao, de esta singular operación en todos los órdenes: social, económico, político", indica Miguel Zugaza, y subraya cómo este museo fue capaz de jugar como un elemento tractor de la regeneración de una ciudad industrial y cómo su aportación a la economía de la región ha sido "espectacular".
MASIFICACIÓN
Zugaza recuerda que fue en los años 70, cuando se produce casi sin avisar el fenómeno internacional de la masificación de los museos, "todo un fenómeno éste que debe de ser estudiado con detenimiento por economistas, sociólogos y, por qué no, psicólogos. Estoy seguro de que responde a razones complejas", señala.
"La democracia en los museos no es una cuestión aritmética, sino un problema de geometría, como lo supo ver el fotógrafo alemán Thomas Struth ante la celebración pública de las Meninas", declara el director del Prado.
"Mal que les pese a los que tratan de reducir el éxito de un museo a una fría estadística de visitantes, debemos advertir que la experiencia del arte en estas instituciones no tiene que ver con ninguna otra manifestación colectiva de entretenimiento. Estrictamente hablando, en el Museo no hay público, lo que hay es una atlas humano complejo que concurre en busca de una experiencia individual".
Tras la conquista del llamado "estado del bienestar", Zugaza recuerda como el museo es "testigo" y "ha visto" desde cuando las obras de arte eran objeto exclusivo de la pasión de sus refinados coleccionistas hasta su llegada a ser admiradas por miles de visitantes diariamente. "No ha sido un camino fácil, ni el de la trasformación contemporánea de la sociedad ni, tampoco, el de la identificación de ésta con el museo", asegura el director del Prado.
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